“鄧小平”新劇中的視覺政治學

　　重要政治人物從“不可見”到“可見”，無疑預示著主流政治敘事至少在符號層面上，具有了比以往更大的包容性。當政治和政治人物展現出更加豐富的面貌，其所蘊含的主流價值觀才能更易為民眾所感知和接受。

　　從8月8日開始，作為對鄧小平誕辰110周年的紀念，48集電視劇《歷史轉折中的鄧小平》開始在中央電視臺黃金時間播出。而一年半以前，美國哈佛大學教授傅高義的巨著《鄧小平時代》的中譯本，也由三聯書店在中國大陸出版。政治開放的態勢，似乎正在經由媒介內容的悄然開放而為外界所知。

　　總體上看，電視劇《歷史轉折中的鄧小平》在三個方面實現了對以往同類電視劇的突破。第一，一些過去影視作品很少涉及的“敏感人物”，如華國鋒和胡耀邦等，得到了較為全面的藝術呈現。盡管此前在《浴血堅持》等劇集中也出現過胡耀邦，但故事的背景均設為1949年之前，而華國鋒則是首次在電視熒屏上出現。重要政治人物從“不可見”到“可見”，無疑預示著主流政治敘事至少在符號層面上，具有了比以往更大的包容性。

　　第二，電視劇借鑒了曾經取得票房成功的兩部主旋律電影——《建國大業》和《建黨偉業》——的經驗，摒棄傳統的特型演員選角思路，廣邀演技精湛、口碑上佳的知名電視演員出演重要人物：曾經成功飾演孫中山的國家一級演員馬少驊，在劇中飾演鄧小平；曾因主演《蝸居》等流行劇集躋身一線男星行列的張嘉譯，飾演習仲勛；而鄧小平的妻子卓琳，則由兩次獲得飛天獎的著名女演員薩日娜扮演。打破特型演員制度的選角，既是提升劇集可觀賞性的有效方法，也意味著過去那種通過嚴格設計政治領袖的熒屏視覺形象，以凸顯其象征性地位的“灌輸式傳播手段”正在改變，將一部分接受和闡釋的權力讓渡給普通觀眾。

　　第三，電視劇的生產者和播出方體現出明確的話題營銷意識，不斷通過傳統媒體和社交媒體的滾動討論，吸引觀眾的注意力。當然，鄧小平本人作為中共第二代領導集體的核心，其在電視這種大眾文化場域內如何得到塑造本身，便具有強大的話題吸附能量。報刊和互聯網上的各種討論還是提醒著我們，這部電視劇有了明確的“傳播觀”，與以往很多主旋律劇集大不一樣。

　　一種流行的視覺政治學認為，政治領袖在大眾媒體（尤其是電視）上的“可見性”構成了民眾對其認同的符號基礎，而《歷史轉折中的鄧小平》一劇，其實是中國高層政治通過電視逐步實現日常化進程的一部分。而通過大眾傳播和討論，有助于觀眾更好地了解政治和政治人物。當政治和政治人物展現出更加豐富的面貌，其所蘊含的主流價值觀才能更易為民眾所感知和接受。

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