挖掘好“絲綢之路”這座文藝富礦

　　電影《功夫瑜伽》講述了一位考古學家被古地圖吸引，在中印兩國之間尋寶的故事。該片票房可觀，大陸地區(qū)票房累計已近17億元，在海外也不斷打破多地票房紀錄。片中，考古學家致力于發(fā)掘和保護絲綢之路沿線的文物，并一直癡迷于摩揭陀國消失的寶藏，絲路風情為本片增色不少，成為一大亮點。

　　近年來，中國藝術(shù)市場上含有絲綢之路因素的文藝作品不少，且都在國內(nèi)外取得不俗的口碑。電影《大唐玄奘》按照玄奘當年取經(jīng)路線，沿著古絲綢之路實地拍攝，在印度上映時反響強烈，主創(chuàng)人員還受到印度總統(tǒng)接見。此外，陜西省歌舞劇院制作完成大型舞劇《絲綢之路》，哈薩克斯坦和中國工作室聯(lián)合拍攝關于絲綢之路的3D動畫片等，無不將絲綢之路作為故事的貫穿性主題。這些作品契合了“一帶一路”的文化維度，在文化內(nèi)核上緊扣絲路精髓，在藝術(shù)的延展和縱深中傳遞中華文化。

　　從絲綢之路的文化深度看，其不僅可以成為學者的教案講章，也完全可以走進萬千人家。中原文化、西域文化、印度文化等在絲綢之路碰撞、融合，形成了文化合力。千百年來，不同地域與民族的人都被它的博大、深邃與浪漫吸引，不自覺地用各種載體構(gòu)建其文化形象。藝術(shù)作品是構(gòu)建絲路形象的重要媒介，在國際上也是頗受關注的藝術(shù)資源。日本藝術(shù)家平山郁夫糅合了絲路與佛教題材，開創(chuàng)出里程碑式的畫卷；由井上靖小說改編成的電影《敦煌》更是中國絲路形象域外發(fā)展的代表作品。除此之外，舞劇《大敦煌》將敦煌壁畫《張議潮出行圖》歌舞化，并結(jié)合中國京劇元素，也在日本深受歡迎。

　　“只有民族的才是世界的”，這句流傳已久的話至今仍不過時。通過文藝作品向世界講述中國故事，便需要了解歷史、從歷史中汲取資源，找準文化定位。向世界講述中國故事應選擇合適的題材，在傳承中國古老文化遺產(chǎn)的同時，也應考慮到國際化傳播路徑中的文化藩籬等問題。而絲綢之路本身便具有跨文化傳播的強大生命力，絲綢之路文化交流中，接受者不同的文化背景和文化傳統(tǒng)對交流信息進行自我選擇與改造重建，因此，絲路文化的傳播具有鮮明的雙向性、互動性特點，其千百年來一脈相承的多元、包容、自信、自強的文化心態(tài)，更有利于構(gòu)建跨文化的親緣性。跨文化傳播中的形象蘊含著不同文化間想象的自我詮釋，兼有“自我”和“他者”的雙重意蘊。絲綢之路作為中國的文化符號，不僅是一個行政區(qū)域與地理方位的概念，更包含了歷史、民俗、宗教、藝術(shù)等綜合形象元素。這種多元包容的絲路文明無疑有利于中華文化的進一步傳播，激發(fā)海外的“中國想象”。

　　身處全球化的時代，我們應從歷史中找到中國定位，找到通往未來的路。藝術(shù)工作者當挖掘好“絲綢之路”這座富礦，創(chuàng)造出適應新形勢、全球化的藝術(shù)作品，在雙向互動中講好中國故事、傳遞中國價值。

　　（司聃，作者單位：中國社會科學院世界宗教研究所）