讓表演回歸藝術本身

??? 在中國的文化中，自古以來對“大”的理解都生發于本質和內里，對“大而精”有著執著的追求。《莊子·逍遙游》中“鯤之大，不知其幾千里也”，悠游自在的精神肌理被詮釋得形象具體，老子在《道德經》中將“大音希聲，大象無形”的大氣度推演到可包容萬物。如今，我們依然執著于對“大”的追求，然而在發展浪潮中，人們往往關注了“形體”卻忽視了精神。

　　長久以來，影視創作執著于“大”的體量追求，然而在大投入、大制作、大明星、大導演的組合之下，卻沒有生產出多少“大”作品。在單純追求“流量”、追求商業效益的創作驅動下，“大而空”的浮躁之氣依然存在。影視劇里不乏明星，綜藝節目中不缺大腕，然而，一些明星大腕不重視演技的提升，或倚仗“顏值”或靠花邊新聞吸引人的眼球，助長了這股浮躁之氣。演員作為一個職業，如何堅守自己的職業操守，讓演技更精湛，讓工匠精神在創作中煥發出力量，是每一個演員需要深刻思考的問題。在演員這一行當中，我們不缺大明星卻也造就了許多“小演員”，演員之“大”不在片酬、不在“流量”，終究是在于氣度、在于胸襟與素養，最重要的是在于演員個人在創作中堅持的工匠精神。

　　令人可喜的是，浙江衛視近期推出了一檔以考驗演員演技為主題的綜藝節目《演員的誕生》，節目首次將演員行當中最關鍵的演技因素作為獨立表現的重點，帶領人們重拾對演技這一核心問題的關注，對我國的影視創作無疑具有積極的意義。《演員的誕生》讓演員以專業表演立身，為演員行業正名，也讓人們看見了中國“大”演員氣象的起步構建。

　　綜藝節目在不斷的摸索和發展中日益負載了更多社會功能，作為一項重要的文藝形式，綜藝節目的內容與格局不僅僅關乎人民的娛樂，更書寫著社會的風尚與時代的面貌。《演員的誕生》以“大綜藝”立意，首次將電視綜藝與戲劇表演、電影拍攝這三個原本獨立的概念進行了高度創新融合，構建了一檔容量豐富、內容立體的深度復合式“大綜藝”節目，延展了綜藝節目的內涵與外延。綜藝節目對于“劇”的表現有過嘗試的先例，但大多停留在喜劇層面，搭載相聲、小品的藝術形式，做大眾通俗欣賞層次的展現。然而對于深度完整的影視劇的綜藝表現，《演員的誕生》確是第一次觸碰。對于綜藝節目創作而言，星素關系始終是一道難題，浙江衛視注重讓綜藝呈現出更多素人力量，而其大量的實踐證明了素人對于綜藝發展的支撐意義。節目以對經典影視作品的現代演繹為載體，將不同時代背景下演員表演的狀態、藝術創作的心態和人民生活的生態進行了跨越時空的串聯呈現，以電影級的專業化綜藝表演為時代交出了一份有內涵、有分量的綜藝創新答卷。

　　文化的創新與傳承需要文藝工作者不懈的努力，文化自信的建立亦離不開影視創作中的每一個元素的腳踏實地。放眼我國影視業發展的大環境，倡導工匠精神需要落實到具體的實踐之中，包括演員，包括綜藝。人民是歷史的創造者，是文化的創造者，文藝工作者應在深入生活、扎根人民中收獲創作的碩果。電視綜藝也應在不斷的創造創新中，彰顯中國文藝的“大”文化底氣。

　　主旋律更加響亮，正能量更加強勁，文化自信得到彰顯，國家文化軟實力和中華文化影響力大幅提升的未來中國，需要“定而后能靜”的潛心鉆研，需要“慮而后能得”的前瞻思慮。中國文藝需要以專業立身，以文化立意，以創新立足，真正講好中國故事，傳播好中國文化，塑造好中國精神！

　　（作者：冷凇）