海南藝術(shù)奇葩面臨大考驗(yàn) 臨高民間戲曲何去何從

　　 面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)
　　
　　隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化的不斷發(fā)展，文化娛樂呈現(xiàn)多元化趨勢，人們可以選擇的娛樂活動(dòng)多樣化，對(duì)于木偶戲和臨戲不再像以前那樣熱衷和喜愛。據(jù)王團(tuán)長表示，現(xiàn)今制約著木偶戲和臨戲的發(fā)展還有幾大原因：
　　
　　一是經(jīng)費(fèi)問題，雖然一年下來有200場左右的演出，但是木偶戲的每次演出費(fèi)最多2000元，臨戲是2000-3000元，一般下鄉(xiāng)的人員燈光、布景、伴奏、演員就有30多人，而政府一年的經(jīng)費(fèi)補(bǔ)貼就19萬，總的下來，劇團(tuán)也勉強(qiáng)能維持；
　　
　　二是木偶戲和臨戲的隊(duì)伍力量薄弱，臨高縣，現(xiàn)存的劇團(tuán)只有10個(gè)，縣劇團(tuán)擁有木偶戲和臨戲兩種表演隊(duì)伍，劇團(tuán)總?cè)藬?shù)46人，其中60多歲的就有十幾個(gè)，而其他民營劇團(tuán)中有4個(gè)木偶戲劇團(tuán)，5個(gè)臨戲劇團(tuán)，其中木偶戲劇團(tuán)人數(shù)最多12個(gè)，臨戲劇團(tuán)最多32個(gè)；
　　
　　三是藝術(shù)水平的限制，沒有專職的導(dǎo)演和編劇，且現(xiàn)今的木偶戲和臨戲的劇本還是跟以前一樣，許多新作也是從廣東那里引進(jìn)再進(jìn)行語言轉(zhuǎn)換而已，沒有創(chuàng)作出滿足現(xiàn)在人們精神需要的作品；
　　
　　四是木偶形象相對(duì)落后，有待加強(qiáng)，但據(jù)縣劇團(tuán)林編劇介紹，自從臨高縣唯一一位制作木偶的陳師傅逝世后，臨高縣已經(jīng)沒有專門從事木偶制作的人才了，現(xiàn)在的木偶一般都是從廣東那邊找人專人訂做。
　　

王春榮師傅進(jìn)行木偶戲表演示范　　

　　 木偶戲、臨戲秉承傳統(tǒng)
　　
　　 作為臨高本土的臨戲和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的木偶戲，如何傳承和發(fā)展是值得我們深思的問題。
　　
　　隨后，記者采訪了臨高木偶戲代表性傳承人王春榮師傅。王師傅表示，從小學(xué)五年級(jí)便開始學(xué)習(xí)木偶戲的表演，83年第一次登臺(tái)表演，但95年時(shí)，便離鄉(xiāng)到海口工作，當(dāng)了8年的出租車司機(jī)，但是憑著對(duì)木偶戲和臨戲的熱愛，8年期間，每逢有機(jī)會(huì)上臺(tái)表演，王師傅都會(huì)請(qǐng)假回鄉(xiāng)表演，直到03年才回到故鄉(xiāng)，做起了專職的演員直到今天，08年更是被國家嘉獎(jiǎng)為臨高木偶戲最有代表性的傳承人。而王師傅最拿手的劇目是《沉浮姻緣》、《貍貓換太子》和《翁媳鬧公堂》，其中，《貍貓換太子》中的包公，是王師傅表演得最好的角色，深受群眾的喜愛。
　　
　　如今，王師傅還在臨高縣職業(yè)學(xué)校開設(shè)的木偶戲和臨戲的課程中，擔(dān)任授課老師，王師傅表示，也正是因?yàn)閷?duì)木偶戲和臨戲的情有獨(dú)鐘，才讓他堅(jiān)持到了現(xiàn)在，也希望能培養(yǎng)出優(yōu)秀木偶戲和臨戲的傳承人，讓兩種戲劇能延續(xù)下去。

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