人民出版社社長介紹李長春卸任后首部著作出版始末

??? 李長春新作出版:文化強(qiáng)國靠改革

??? 就《文化強(qiáng)國之路——文化體制改革的探索與實(shí)踐》出版專訪人民出版社社長黃書元

　　▲2012年7月19日,李長春在西藏調(diào)研時(shí),來到海拔4700米的當(dāng)雄縣達(dá)布村,走進(jìn)牧民帳篷,查看太陽能電視機(jī)收視效果。　　

　　“業(yè)內(nèi)人士戲說的‘政府是投資主體,領(lǐng)導(dǎo)是基本觀眾,評獎是主要目的,倉庫是最終歸宿’的狀況,雖然極端了點(diǎn),但確是原體制的真實(shí)寫照。”

　　“如果自宋代開始就實(shí)行了院團(tuán)的事業(yè)單位體制,那很可能今天就沒有中國的戲曲了。不進(jìn)入市場,不‘去行政化’,不管我們的主觀愿望如何善良,結(jié)果也只能是進(jìn)博物館的結(jié)局。”

　　“常香玉的香玉劇社就是靠沒白天沒黑夜地演出,為抗美援朝志愿軍捐獻(xiàn)了一架戰(zhàn)斗機(jī),而現(xiàn)在的許多劇團(tuán)連飛機(jī)票都買不起。”

　　“人才特別是藝術(shù)人才,不是行政任命的,而是在市場的闖蕩中由觀眾來任命的。”

　　“抓改革就是財(cái)富,不抓改革就是包袱。”

　　“事實(shí)證明,哪里有改革,哪里就有新局面。改則興,不改則衰。”

　　這些談話都收錄在中共中央政治局原常委李長春卸任后的首部著作里。

　　2013年12月,經(jīng)過一年多的編輯、打磨,《文化強(qiáng)國之路——文化體制改革的探索與實(shí)踐》(下稱《文化強(qiáng)國之路》)由人民出版社出版。這部記錄黨的十六大以來文化改革發(fā)展歷程的著作,選編了李長春自2002年12月至2013年5月十年多來關(guān)于文化改革發(fā)展的重要講話、談話、文章、批示91篇,照片69幅,所選講話和談話絕大部分為首次公開發(fā)表。

　　“書要出版了,出版社得來‘面試’一下作者。”書籍編纂過程中,李長春曾在辦公室會見人民出版社社長黃書元和代總編輯辛廣偉,甫一見面,李長春就跟黃書元開了個(gè)小小的玩笑。李長春言談間的幽默隨和、娓娓道來讓黃書元印象深刻,這種風(fēng)格在書中也多有體現(xiàn)。

　　過去的10年,正是我國文化體制改革步伐加快、取得重大進(jìn)展的10年。在不久前閉幕的黨的十八屆三中全會上,中央再次提出要堅(jiān)持社會主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向,進(jìn)一步深化文化體制改革,建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國,增強(qiáng)國家文化軟實(shí)力。黃書元認(rèn)為,本書在這個(gè)節(jié)點(diǎn)出版,極具指導(dǎo)意義與參考價(jià)值。

　　日前,黃書元向記者介紹了《文化強(qiáng)國之路》一書的出版始末。

通篇體現(xiàn)改革

　　記者:本書最大的亮點(diǎn)是什么?

　　黃書元:我覺得這部書最大的亮點(diǎn)是談改革,從開篇到最后,通篇體現(xiàn)改革,改革貫穿始終。它不僅生動地記錄了文化體制改革的歷史進(jìn)程,而且科學(xué)總結(jié)了新形勢下文化建設(shè)的內(nèi)在規(guī)律和寶貴經(jīng)驗(yàn),全面反映了我們黨領(lǐng)導(dǎo)文化建設(shè)取得的理論創(chuàng)新成果,是我們黨領(lǐng)導(dǎo)文化建設(shè)的重要?dú)v史記錄,具有很強(qiáng)的思想性、指導(dǎo)性、文獻(xiàn)性。

　　長春同志提到過一個(gè)“貓論”,說本來貓抓老鼠天經(jīng)地義,可我們總是喂貓吃魚,本意是鼓勵它抓老鼠,可后來貓就覺得喂魚才是天經(jīng)地義,就不抓老鼠了。這說的是有些劇團(tuán)本來應(yīng)該開拓市場,現(xiàn)在都被人為地養(yǎng)了起來,結(jié)果被市場“炒魷魚”,邊緣化了。讀起來很有意思。

　　記者:哪些內(nèi)容給你留下的印象最深?

　　黃書元:很多內(nèi)容印象深刻,印象最深的是書中有兩次轉(zhuǎn)述時(shí)任總書記胡錦濤同志的談話:“2004年在研究文化體制改革試點(diǎn)方案時(shí),胡錦濤總書記曾對我說,這種(事業(yè)單位)體制問題一定要在我們這一代人手中解決,不能再傳給下一代了,不外乎是老人老辦法、新人新辦法。”

　　這種話是我們過去沒有聽過的,分量很重,反映了黨中央進(jìn)行文化體制改革的決心,也提供了路徑。

　　在探討文化體制改革問題時(shí),書中舉了很多特別鮮活、很有說服力的例子,也讓人印象很深。比如“你不能占領(lǐng)市場,只能占領(lǐng)領(lǐng)導(dǎo),就不是真正的社會效益,因此也就不是優(yōu)秀作品。過去一些地方有這個(gè)傾向,千方百計(jì)到北京演出,然后通過各種關(guān)系,找領(lǐng)導(dǎo)來看看。領(lǐng)導(dǎo)來看,當(dāng)然要說幾句鼓勵的話,有的都出笑話了,說是領(lǐng)導(dǎo)看完了沒表態(tài),回去沒法傳達(dá)呀,千方百計(jì)套出個(gè)好話來:‘你看怎么樣?’最后領(lǐng)導(dǎo)煩了,說‘好、好、好……’于是回去傳達(dá)就說,‘震動了領(lǐng)導(dǎo),連說三個(gè)好啊’。”

　　這些例子既生動也非常切合實(shí)際情況,讓我們理解了為什么要搞文化體制改革。

“長春本人審看了4次,對每篇文章逐字審定”

　　記者:能否介紹一下本書編輯出版的緣起?

　　黃書元:2012年9月26日,全國文化體制改革工作表彰大會在北京召開,會上,很多同志向長春同志建議,把他十多年來在文化體制改革方面的講話、談話、文章、批示搜集整理,十八大后出一本書。書稿內(nèi)容的整理選編主要由文稿編輯組負(fù)責(zé),之后,我們接過來,前后單樣書就印了9次,長春本人審看了4次,對每篇文章逐字審定,書稿基本定型以后,還3次向有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)同志征求過意見,最后由中辦審批通過。期間,我社參與的編輯人員就有20多人,專業(yè)校對也有20多人,從我們拿到書稿到出版,前后工作了8個(gè)多月。

　　記者:書中收錄文稿91篇,照片69幅,選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么?

　　黃書元:本書收錄的文稿絕大多數(shù)是第一次公開發(fā)表,都是與文化體制改革相關(guān)的內(nèi)容。有些文章進(jìn)行了節(jié)選和摘錄,并減去了不同文章間重復(fù)的部分。選擇集中于文化領(lǐng)域和重點(diǎn)體現(xiàn)改革發(fā)展思想,能體現(xiàn)理論性、創(chuàng)新性和可讀性的文稿,所選文章沒有老生常談、陳詞濫調(diào),充滿著新思想、新觀點(diǎn)、新思考。

　　收錄的照片都非常生動,信息量很大,絕大部分都是長春同志在基層調(diào)研考察的工作照,側(cè)面反映了他這些年的工作實(shí)踐,細(xì)看之下,背后有許多故事。比如新華社記者拍攝的一張?jiān)诓孛駧づ窭镎{(diào)研的照片——在西藏海拔4700多米的高原上,長春同志在藏民帳篷里拿著電視遙控器選臺,檢查太陽能電視機(jī)能不能收到電視,一旁桌子上的鮮奶還冒著熱氣,這是他深入基層調(diào)查公共文化服務(wù)體系建設(shè)情況的一個(gè)側(cè)影。有很多這樣接地氣的照片,我們能從中讀出很多東西。

　　記者:長春同志對本書有沒有具體要求?編輯過程中難點(diǎn)何在?

　　黃書元:長春同志對這部書的要求就是保持文稿的歷史原貌,客觀真實(shí),充分考慮讀者的閱讀需求,力爭取得理論性、思想性、歷史性和可讀性的有機(jī)統(tǒng)一,所以對書稿沒有進(jìn)行大的改動,幾次征求到的意見也主要是對時(shí)間、地點(diǎn)、人名等事實(shí)細(xì)節(jié)上有些修改。

　　編輯難點(diǎn)有兩個(gè),一是前期,編輯組從龐大的資料中整理挑選出與文化體制改革相關(guān)的稿件；二是給書中內(nèi)容加注。有人說所有學(xué)問里,下注是最大的學(xué)問,你要去找到每個(gè)詞的來龍去脈,并且講清楚,這屬于文稿之外的新創(chuàng)作,需要翻閱大量的資料進(jìn)行核對,這是我們投入精力較多的一個(gè)部分。

• 1
• 2
• 下一頁
• 全文閱讀