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當油畫遇見海南——專訪青年油畫家張建舉先生
張建舉先生油畫作品：留守（二）
鄉村寫生：在對鄉村的關懷中走向成熟
在張建舉先生的眾多畫作中，有兩組畫作尤其引人注目，一組是一系列以“留守”為主題的關于福建鄉村的作品。2號作品畫著一個老婦，頭戴花色頭巾，滄桑的面孔上是畫家有意夸大的皺紋，和暗紅色的臉龐，粗壯的手臂下是粗糙寬厚的手掌，腳下是一大堆劈過的木柴，有的已經捆綁，有的則散亂一地。農村原始艱苦的生活在這個老婦的身上展露無遺。在6號作品中是一個年輕農婦在抱著大約一歲大的小孩，表情落寞茫然，旁邊蹲著一只毛發蓬亂的小狗。落寞的不僅是農婦，更是農村經濟在現代社會中的命運，這些承載了中國人幾千年文明的地方，發現，它們再也留不住那些充滿朝氣的年輕人，他們紛紛外出打工，留下的是一個個留守老人、婦女和兒童，也讓熱鬧了幾千年的鄉村逐漸變得蕭條。
我問畫家為什么要創作這些作品？畫家說，小時候自己在農村，父親在城里當包工頭，他雖然不是留守兒童，但是與父親也是聚少離多，那種對父親的思念與留守人員對遠在千里之外的父親、丈夫和兒子的思念是一樣的。“看到他們，就想到了小時候的自己。”畫家說。
另外一組是張建舉先生在云南騰沖支教時的畫作。在《五合蠻炳壩全景》這幅畫作中，遠處層層疊疊的山巒和近處碧綠的農田三三兩兩的農舍點綴其間，鄉村安詳靜謐的景象讓人回味綿長。《東董老街 之一》中，悠長的村巷，村巷中孤獨樹立的電線桿，村巷兩旁破舊的圍墻，古舊的暗紅色木門，門上蓬亂的屋瓦，給人既恬靜又蕭條的感覺。在《騰沖民族中學傈僳族人物寫生》中，傈傈族男子藍衣藍帽，寬大而高的鼻梁，稍微下拉的眼瞼，讓一個古樸民族的形象躍然紙上。
生活在北京那個繁華的大都市，卻始終關注勞動人民，關注邊遠地區的教育和留守鄉村的蕭條與艱辛，不論是在畫作上還是在現實中，張建舉是一個扎根于生活的畫家，這使他的畫作充滿真切的體驗和濃濃的生活氣息，并不斷的走向成熟。
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