動(dòng)圖報(bào)道丨港片“江湖”：創(chuàng)意鮮活 港味依舊

　　“文化香港”系列③

　　從《古惑仔》到《無間道》，從《笑傲江湖》到《臥虎藏龍》，從《倩女幽魂》到《大話西游》……上世紀(jì)八九十年代起，香港電影來到內(nèi)地，走進(jìn)青年人生活，成為幾代人的集體記憶。

　　如今香港已成為“東方的好萊塢”，影視經(jīng)典力作頻現(xiàn)，除了記憶里獨(dú)特的“港味”，香港電影正在探索現(xiàn)代的香港表達(dá)，并積極響應(yīng)國家“一帶一路”倡議，聯(lián)手內(nèi)地影企，讓好作品“走出去”。

　　港片未曾凋敝，香港文化特色就是天馬行空

　　上世紀(jì)八九十年代的香港電影，在內(nèi)地年輕人記憶中留下了濃墨重彩的一筆，可謂香港影壇的黃金歲月，或武打風(fēng)、或國際范、或無厘頭的風(fēng)格，讓內(nèi)地青年耳目一新。

風(fēng)靡上世紀(jì)八九十年代的香港經(jīng)典電影

　　在“創(chuàng)意香港”助理總監(jiān)、香港電影發(fā)展局秘書長馮永看來，香港電影的輝煌與經(jīng)濟(jì)形勢(shì)緊密相關(guān)。他談到，上世紀(jì)八十年代，香港經(jīng)濟(jì)開始起飛，大制片廠電影無法滿足需求，于是獨(dú)立制片商出現(xiàn)。

　　“那個(gè)時(shí)候，膽有多大，心有多大。什么題材都可以想，好像沒有限制，只要想得出，我們就有膽量去拍。”馮永談到，而這些也塑造了香港獨(dú)特的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)環(huán)境。

　　他認(rèn)為，國際化的都市平臺(tái)、開放的發(fā)展條件、成熟的商業(yè)環(huán)境，使香港人才濟(jì)濟(jì)，創(chuàng)意靈感不斷。較早開始的電影探索，也讓電影創(chuàng)作人可以不拘泥于條條框框中，有更多發(fā)揮。

　　“香港的文化特色也在于天馬行空，設(shè)限少，不怕錯(cuò)，要做與別人不同的東西。”馮永介紹，“很多年輕人問我，創(chuàng)意香港怎么才是創(chuàng)意，怎樣有創(chuàng)意沖動(dòng)。我認(rèn)為，當(dāng)你不滿意現(xiàn)有創(chuàng)作，然后突破它，這是創(chuàng)意的基本態(tài)度，不滿就要改善，這是一個(gè)創(chuàng)新的過程。”

　　當(dāng)前，香港電影在國際影壇收獲頗豐，但也有聲音認(rèn)為，香港電影日趨沒落，傳統(tǒng)意義上的香港電影已經(jīng)消失。對(duì)此，馮永并不認(rèn)同。“古舊死板的東西，拿住不放才是問題。打破過去，才是港片的發(fā)展之路。如果成規(guī)干涉到創(chuàng)作，要積極打破，不要被條條框框擋住。”

　　港味電影《無間道》最能代表香港精神

　　在很多人眼中，香港電影之所以獨(dú)特，正是因?yàn)樗Φ欠秲旱摹案畚丁薄Ｆ鋵?shí)，在“港味”中，香港電影也從迷失中慢慢找到了自我。

　　媒體報(bào)道，香港電影從1993年開始滑坡，數(shù)量減少，票房走低。而在此時(shí)，國內(nèi)的電影也開始慢慢發(fā)展起來。

如今的香港大片

　　“那時(shí)我們不敢到內(nèi)地去拍，由于不熟悉題材，歷史故事也做不過內(nèi)地同仁。但內(nèi)地的名山大川格外吸引我們，所以我們想到做武俠小說，此后就有了很多此類題材的電影。”馮永回憶，但沒過多久觀眾就覺得悶了，電影人也覺得沒意思，直到拍攝《無間道》才找到了新的方向——用電影反映香港現(xiàn)代生活。

　　馮永解釋，香港本身有大都會(huì)的風(fēng)味，即所謂摩登城市的感覺，把影片從過去古裝、名山大川轉(zhuǎn)慢慢轉(zhuǎn)移回到新的香港，那種熟悉的“港味”就從這個(gè)認(rèn)同感開始了。“我發(fā)現(xiàn)，這些東西慢慢好玩兒了，一些電影也相當(dāng)賣座，可以做不同的設(shè)計(jì)，美術(shù)方面也很好看。”

　　如今，諸如《寒戰(zhàn)》《竊聽風(fēng)云》等越來越多的關(guān)注香港本土特色的影片得到觀眾認(rèn)可。馮永認(rèn)為，能夠適應(yīng)變化的環(huán)境，既是香港電影人也是香港的特色，而《無間道》最能夠代表香港精神。

　　“香港精神是適應(yīng)力很強(qiáng)，當(dāng)外界環(huán)境發(fā)生變化時(shí)，香港人能夠很敏感，立即改變想法、方式適應(yīng)新環(huán)境，盡可能融入其中。”這是馮勇對(duì)香港精神的體會(huì)。他相信，未來，內(nèi)地與香港電影的融合會(huì)更大、更多，同時(shí)香港電影也在迷失后重新找到自我認(rèn)同。

　　聯(lián)手內(nèi)地合作拍片，讓好作品走出去

　　2003年，內(nèi)地與香港、澳門特區(qū)政府分別簽署了內(nèi)地與香港、澳門《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（以下簡(jiǎn)稱“CEPA”），成為內(nèi)地與港澳經(jīng)貿(mào)交流與合作的重要里程碑。

　　馮永介紹，CEPA出現(xiàn)后，香港電影以合拍片的方式進(jìn)入大陸，這種合作對(duì)香港以及整個(gè)國家的電影產(chǎn)業(yè)都有很大推動(dòng)。國家總票房也從過去每年10億左右，增長到去年的600多億。

　　“合拍的方式可以互相借鑒、取長補(bǔ)短。從創(chuàng)作角度來說，香港目前還比較強(qiáng)，但短處在眼界不夠；而內(nèi)地在歷史感、宏觀部分的處理很好，香港電影還有很多改良的空間。”馮永表示。

傳播海外的香港影片

　　為了支持香港的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，2009年“創(chuàng)意香港”辦公室成立，從2007年開始，政府已在電影發(fā)展基金上投入了5.4億。“我們希望把香港變成創(chuàng)意工業(yè)的中心，因?yàn)橄愀塾羞@個(gè)特色。”

　　除了資金扶持，“創(chuàng)意香港”也用不同的方式推動(dòng)香港電影品牌，除了每年包括香港電影金像獎(jiǎng)、香港國際電影節(jié)等10個(gè)不同活動(dòng)在內(nèi)的香港娛樂博覽展，香港國際影視展也吸引很多買家。

　　“他們看重的不但是香港市場(chǎng)，更是香港背后廣大的內(nèi)地市場(chǎng)。”馮永指出，香港電影與內(nèi)地市場(chǎng)伴生發(fā)展，密不可分。“創(chuàng)意香港”積極響應(yīng)“一帶一路”倡議，希望將香港更多的好作品推向國際市場(chǎng)。

　　在去年的伊朗國際電影節(jié)上，“創(chuàng)意香港”用現(xiàn)場(chǎng)表演的形式，向業(yè)界同仁展示了香港電影在動(dòng)作、視覺特技的國際化的水平。 “這個(gè)經(jīng)驗(yàn)告訴我們，要打開‘一帶一路’市場(chǎng)，不一定是賣產(chǎn)品，還可以出口創(chuàng)意和想法。”馮永感慨。（光明網(wǎng)記者邱曉琴張紫璇采寫制作）

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