中國好故事也需科幻文學“傳聲”

　　作者：佘宗明

　　據(jù)媒體報道，第75屆雨果獎于芬蘭時間8月11日在赫爾辛基的世界科幻大會上揭曉，雖然備受期待的劉慈欣長篇小說《三體Ⅲ·死神永生》與最佳長篇故事獎無緣，但出席現(xiàn)場的100多個中國人成為大會亮點，這也是首次有這么多中國面孔現(xiàn)身這個世界科幻展示平臺。

　　科幻文學的繁榮，要看高度，也要看廣度。如果說，被譽為中國科幻文學里程碑之作的《三體Ⅰ》在2015年獲得雨果獎，是對中國科幻文學創(chuàng)作抵達高度的首肯，那么世界科幻大會上中國面孔越來越多，則不啻為中國科幻文學作者群和讀者基數(shù)越來越大的掠影。

　　這自然是好事：科幻題材向來是最“技術流”和具有前瞻性的敘事，它跟科技發(fā)展互為鏡鑒。從本源看，科幻“是為了在文化和思想上應對新的社會結構和生產關系下人與技術之間的張力而誕生的一種文學門類”，也是科學與想象結合的藝術載體；從作用看，正如科幻文學先驅雨果·根斯巴克所說的，“科幻小說是幫助讀者吸收科學知識的糖丸”，是提升人們科學素養(yǎng)的重要文學介質。魯迅早些年就說過：“導中國人群以行進，必自科學小說始！”

　　前些年，在中國幻想文學領域，承神話傳說、志怪小說衣缽而來的玄幻文學固然枝繁葉茂，舶來后移栽在中國文化土壤上的科幻文學，卻未成氣候——在眾多文學類型中，它長期處于邊緣化地位；在迅速發(fā)展的中國科技、日新月異的中國故事面前，整體上有種“想象力跟不上現(xiàn)實”的滯后感。

　　雖然這跟中國的文化特征有關——不同于美國文化中的探索未來傾向，中國文化更講究回溯傳統(tǒng)，文藝創(chuàng)作也傾向于歷史敘事而非瞄準人工智能、太空探索等題材。但反映科技和未來想象力的科幻文學藝術，今天不應再成短板。尤其是中國移動互聯(lián)網經濟和巨型對撞機、量子通信網絡走在世界前列的當下，中國科幻應展現(xiàn)出“世界第二大經濟體”的格局和科技想象力。

　　這兩年，中國科幻文學已呈現(xiàn)崛起之勢，隨著其不斷走出國門、走向世界，中國科幻文學的國際能見度、知名度也在提升。有研究者認為，未來幾年將是中國科幻文學的爆發(fā)期。此說雖然尚存變數(shù)，但觀察2016年中國科幻創(chuàng)作出版和產業(yè)發(fā)展的上行態(tài)勢，中國科幻確實進入了初步繁榮期。

　　為支持科幻文學藝術和事業(yè)產業(yè)發(fā)展，2016年3月，國辦出臺的《全民科學素質行動計劃綱要實施方案（2016—2020年）》中，明確指出要大力開展科幻、動漫、視頻、游戲等形式的科普創(chuàng)作。而設立“中國國際科幻節(jié)”，也已進入科協(xié)的行動綱領。

　　中國科幻的繁榮和走出去，有助于講好中國故事，特別是講好中國科技發(fā)展所內含的創(chuàng)新精神的故事。像“三體熱”，就隱隱對應著中國的航天技術進步和互聯(lián)網精神等，其瑰麗想象也跟科技創(chuàng)新互相呼應。如今世界對中國科幻的關注，也意味著對中國的關注。如劉慈欣所言，科幻文學正在也應當成為外部世界讀懂中國的一把新鑰匙。

　　“不是幻想，但像幻想；不是神奇，但很神奇；不是驚險故事，但很驚險。它將把我們引向遠處，引向高處，引向深處，使我們中華民族的精神境界有所發(fā)揚提高。”錢學森曾對“科學文學藝術”如是闡釋。講好中國故事，也需要科幻文學“傳聲”。

　　《光明日報》（ 2017年08月15日?02版）