帶海南鄉土氣息的形式美

　　吳冠中的12幅明信片中，盡管主題各異，但有7幅畫畫到了椰子樹。

　　吳冠中喜畫樹。他有篇《說樹》的文章中，專門講到樹是他繪畫生涯中的莫逆之交：早春如煙的楊柳，冬日瘦骨嶙峋的棗樹，筆直參天的松樹……

　　而在海南畫家王家儒的眼中，他料想吳冠中初次見到椰子樹時肯定是前所未有的興奮。王家儒說，椰子樹與吳冠中過往所畫的樹都不同——灰白色的枝干，直中有彎，彎中有直，在直與不直和疏密中，吳冠中發現了形式美，探尋椰子樹的精靈世界。

　　盧家蓀與王家儒的看法不謀而合。他認為，在畫椰樹時，吳冠中盡力表現樹干和枝葉的線性感覺。尤其是樹干，幾乎是自下而上一揮而就，這種減筆的造型方法顯然源自于中國畫的寫意傳統。而樹干間的縱橫組合，無疑，更充實和豐富了畫面的“形式之美”。

　　不光是椰子樹，對于這位生長在江南的畫家來說，萬寧興隆農場的劍麻、文昌華僑中學椰林下勞作的人們、海口新華路上富有巴洛克風格的騎樓建筑都構成了他筆下的風光海南。

　　吳冠中的這組畫是具有濃郁的海南鄉土氣息的。這些彌漫在鄉土氣息中的“真”與“美”，再現了海南人文自然的深厚“善”意，更引來了海南游子內心的無限鄉愁。

　　盧家蓀說，他在研究吳冠中畫作時曾在網絡上搜到過一篇在大陸謀生的海南人所寫的博文，稱其在當時缺少手機網絡交流、交通又不甚發達的年代，一看到《海南島風光》這組明信片就想起了童年的生活，特別是其中的《看戲去》，讓他看到了熟悉的新華路、解放電影院，思鄉之情也因之更加濃烈。

　　“吳冠中的畫講究形式美，美則畫。”王家儒說，明信片中劍麻的顏色綠而不艷，是一種特別的綠；而他在椰林底下看到樸素的海南人，帶著黃色的草帽，身著白色的衣服，在一片靜謐、綠色的背景中勞動，這一切，都符合吳冠中一貫的美學追求。

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