青花梧桐最詩意

　　在這一批文物之中，由恒大旅游集團捐贈的清19世紀外銷青花器7件套讓人們再一次領(lǐng)略到屬于青花瓷的典雅之美。這一套青花器中包括了一只獨立的折腰碗以及6件本就屬于一套餐具內(nèi)的青花橢圓瓷盤、瓷杯等。

　　“明清時期，青花瓷產(chǎn)量很高。完整的一套青花瓷餐具里面大大小小有幾十件，包括調(diào)羹、碗、碟等等。”呂成龍介紹，這6件青花瓷器值得一提的就是它上面的圖案。

　　據(jù)他介紹，這樣的圖案是清朝初期時出現(xiàn)的設(shè)計——青花梧桐。它的構(gòu)圖是根據(jù)唐代詩人王勃的《滕王閣序》中的詩句而來：“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞，畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”。梧桐畫面多種多樣，但其圖案中往往都要有山水、石橋、樓閣、梧桐樹等。這樣的畫面使得瓷器具有濃郁的民族特色與東方的藝術(shù)風格。

　　青花梧桐在人們的喜愛之中也得以延續(xù)。上世紀60年代，景德鎮(zhèn)人民瓷廠的青花瓷專業(yè)生產(chǎn)廠的地位基本確立，青花梧桐的產(chǎn)量也在不斷增長。80年代，為了適應(yīng)廣大人民群眾日益增加的需求，人民瓷廠建立了高檔瓷車間，專門生產(chǎn)青花梧桐餐具。梧桐畫面經(jīng)數(shù)次修訂后也基本定型。人民瓷廠的青花梧桐瓷器作品也隨著一次次的獲獎享譽國際。

　　另一只獨立的折腰碗線條別致，碗上的圖案不是青花梧桐，而是同樣與江西有著緊密聯(lián)系的“豫章八景”，古時的南昌又被稱為“豫章”。明代詩人曾棨的《南昌八景》七律組詩每首詩的標題就是一處南昌的景色。明代豫章八景為：西山積翠、洪崖丹井、鐵柱仙蹤、南浦飛云、滕閣秋風、章江曉渡、龍沙夕照、徐庭煙柳。清代時，明朝南昌籍名仕胡儼在“八景”之上又添東湖夜月、蘇圃春蔬二景，就成了“十全十美”的“豫章十景”。折腰碗上描繪了“八景”中的徐亭煙柳等四景。

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