海南文學園地又一次陷入寂寥。

　　1970年代：整個海南都有“文藝”

　　“群眾要勞動、要生活，自然要有地方鼓與呼！”如陳運震所說，許是人們對文學這份再也按捺不住的渴望，才催生了后來的文學刊物“創(chuàng)刊潮”。

　　他告訴記者，上個世紀70年代起，隨著《海南文藝》和《五指山文藝》雜志的創(chuàng)辦，各個市縣都掀起了創(chuàng)辦刊物之熱潮，《昌江文藝》《陵水文藝》……文學刊物如雨后春筍般萌芽生長，讓整個海南都“文藝”了起來。

　　受到當時地方經濟發(fā)展的限制，各個刊物體量都不太大，作者少、稿件少，有的甚至沒有一張彩頁，只比小學課本大一點，釘起來就那么薄薄的幾頁紙。但麻雀雖小，五臟俱全。《臨高文藝》主編林貴尊介紹，《臨高文藝》有戲劇、評論、報告文學、諷刺漫畫，除了臨高本地作家、漫畫家外，吉林、廣西、云南、貴州等地寄來的稿件也不少。他回憶說，當時西部的一些刊物，如《儋州文藝》《金江文藝》等都辦得很不錯。其中《金江文藝》編輯眾多、稿酬豐厚，也因此走上了全國舞臺，面向各省市發(fā)行。

　　各個刊物間還有比較，保亭黎族苗族自治縣的《保亭文藝》，就是因為有了時為該縣文化館美術干部，后來成為名揚全國的美術家鄧子敬、鄧子芳兄弟的加盟，被公認為“插圖和排版都十分成熟出眾”。

　　陳運震說，當時的海南雖然因為民間刊物不斷涌現，文藝氛圍漸漸濃厚，但受到“文革”思潮的影響，各個刊物上發(fā)表的文學作品大多帶有強烈的時代特征，功能性極強——在形式上，審稿程序十分嚴格，舞臺藝術占據一半以上篇幅；在內容上，具有濃重革命色彩，字里行間尋不見半點風花雪月，有的只是工農兵階級的強大戰(zhàn)斗力和改天換地的雄心壯志。這個從文學表達上看似激情燃燒的年代，亦埋藏著文學愛好者難以言表的落寞與悲涼。

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