江南字畫多柔情
“樂老的這一批字畫多是以明清字畫為主，內容上則是以江浙一帶為主。”陳睿說。
一幅元代的《寒柯雙鳥圖》繪制在泛著金色的絹面之上，頗有特色的是，這幅作品之上是清代嘉慶年間某位文人雅士的題字，上方的清代字與下方的元代畫合裱在了一幅立軸之內。
扇面畫作在古時多有幾分“私人訂制”的味道，比起流傳開來的字畫，它更凸顯“個性化”。明代畫家仇英所作的《樓臺人物》扇面作品。仇英（1482—1559），字實父，號十洲，江蘇太倉人，其畫一般只題名款。他的名款“實父”將繁體的“實”（實），寶蓋頭下方形似“母”字的部分寫成了“田”。“從田不從母，作者故意為之而形成他的個人標識，也讓后人多了個鑒別這個大家作品真偽的方法。”陳睿介紹。
文征明的扇面《溪山樓閣圖》雖已略顯斑駁，但以細膩筆觸勾勒的蒼翠松柏、山澗溪流仍能讓人感受到那個時代的文人雅致。
而說到細膩，尤專蠅頭小楷的民國書法家毛棠創作的“微楷板橋詩抄”無不讓見到的人嘖嘖稱奇。在31厘米長、近22厘米寬的紙張上，粗略估算，作者竟寫下了4000余字。這件書法作品也是一件國家二級保護文物。
對于一生研究語言和文字的樂嗣炳教授來說，收藏拓片或許既是收藏了一份美感，也收藏了具有歷史價值的內容。在188件拓片藏品中，陳睿特別挑選出了一幅不少人耳熟能詳的《蘭亭集序》的拓片作品。超過15米長的拓片作品中，拓印了不同時期的多個版本的王羲之《蘭亭集序》，被作品的創作者首尾緊連在一起，這其中有標記著“褚遂良”的版本，也有標記著“肥版”的版本。所謂“肥版”即是指石碑本身表面細膩、清晰。
（編輯：余冰月）
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