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《有漁浮的海邊》 張立平（福建）

　　融匯油畫語言

　　展現(xiàn)海南的包容

　　畫境是繪畫的精神氛圍，是由繪畫形式結構所體現(xiàn)的整體氣息，它是決定一幅畫成敗的關鍵。“仁者樂山，智者樂水。”在王銳看來，山水這種巨大的精神凈化功能和靈魂療治作用，可以安慰心靈，緩解世俗的壓抑，當人們看多了海南山水畫，自然會將畫中的意象與海南聯(lián)系起來，加深對海南的印象與理解。

　　畫家對海南的理解可不止是閑適宜居，四川畫家張昌貴的作品《港灣里的小艇》，就從側面描繪出海南生活。雖然畫中乍看之下沒用人物，但從整齊排放的游艇中，可以看出海南港灣的繁盛。“海南發(fā)展很迅速，無論是經(jīng)濟，還是社會發(fā)展，都是一座蓬勃向上的城市。”張昌貴坦言，每次來海南，都會帶給自己不一樣的創(chuàng)作沖動。

　　再比如海南畫家李東東的《嵐系列》作品，看著畫面氤氳的意象，會給你一種水墨山水畫的錯覺；而如果這是水墨山水畫，但看起來又很現(xiàn)代，有當代藝術的風格。正是在古典與現(xiàn)代的視覺碰撞中，讓人體會到不一樣的海南畫家精神面貌，他們勇于創(chuàng)新，既尊重傳統(tǒng)，又敢于去創(chuàng)作屬于自己的獨特風格。

　　在王銳看來，他們正以中國傳統(tǒng)繪畫精神為背景，以海南地域文化為立足點，融匯西方油畫的表現(xiàn)性語言，塑造具有東方審美視角的油畫寫生作品，不僅賦予油畫風景寫生新的思考，還體現(xiàn)海南海納百川有容乃大的精神，展現(xiàn)出中國特有的人文關懷之情。

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