海南文化事業(yè)被控制

　　在這些明信片中，武藤夜舟、勝山佑芳、古城江觀氏等名字作為明信片的作者頻頻出現(xiàn)。記者在網(wǎng)絡(luò)上檢索這些名字時發(fā)現(xiàn)，全國各地日據(jù)時期的明信片、畫報等都有出現(xiàn)。

　　據(jù)張興吉介紹，當(dāng)時日本戰(zhàn)爭總動員的戰(zhàn)略和其他國家戰(zhàn)爭動員不同，日本要求各個階層都為戰(zhàn)爭服務(wù)、受軍方雇傭，包括小說家、作家、畫家、攝影家等。因此，此類明信片中攝影者和畫家應(yīng)為日本名家，日軍希望借名人效應(yīng)來宣傳戰(zhàn)爭。

　　張興吉介紹，比如，武藤夜舟師從近代日本著名畫家百福百穗，從畫風(fēng)來看，是由中國畫衍生出來的東洋畫，水墨成了水彩，沿襲了浮世繪中特別講究的線條感，均用毛筆作畫。戰(zhàn)爭中，武藤夜舟還為《滿洲事變繪卷》的畫作記錄“九·一八”事變，也是日本侵華歷史的寶貴史料和實物佐證。

　　而古城江觀筆下的《海南島零族一家》，事實上與《蘇州城外》《揚州五柳橋》等七張明信片為同一時期所做，作為名家專輯明信片發(fā)行。

　　如果說借用明信片名家效應(yīng)來宣傳戰(zhàn)爭透露出日軍的野心，那么這些日本軍郵明信片中所印制的出版方也可一窺當(dāng)時海南文化事業(yè)現(xiàn)狀。

　　在這張名為《新天地海南島》的黑白影相明信片背面，印著昭和十五年六月廿七（即1940年6月27日）發(fā)行，發(fā)行所為海口市振東街海南印刷公司，代表者池上清德，攝影勝山佑芳。

　　“代表者為日本人，盡管印刷公司仍有‘海南’二字，實則當(dāng)時的文化印刷事業(yè)已被日方控制，開海南圖書輯印之先河的海南書局，在這一時期早已被迫關(guān)門停業(yè)。”張興吉說。

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