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　　奇特構圖展創作意圖

　　“并不是為了獲得表揚而作，而是帶著責任用心而畫！”李錛說，他與兩位畫家搭檔，創作的“都江堰”嚴格遵守歷史畫的要求，用的是“工匠精神”，不管是不是外界所評點的“匠心獨運”，但為了這幅眾人關注的畫作有一定的亮點，還是頗費了心思，感受最深的是在奇特構圖、宏大氣勢兩方面。

　　李錛介紹說，一般的主題性繪畫，都突出主要人物，一定將主要人物置于畫幅主要部位，而且遠遠大于身邊的人物。他創作設計的《李冰與都江堰》反其道而行，將一大群治水的民工放在最前面，是畫中人物體量最大的，而李冰卻安置在后面，體量僅只有前面民工的二分之一，然而李冰卻異常突出，“這其中奧妙，也就是原因，是畫中的天地交接處，即黑白對比最強烈處，安置的人物都會顯眼，李冰即在此處！”

　　奇特的構圖是創作主題的需要。李錛解釋說，他一直認為四川人民了不起，他們能吃苦，有智慧。他們是創造都江堰工程的主人，他必須用飽酣的濃墨描繪他們。他畫作的任務就是讓君、民相得益彰，雙方的形象都鮮明奪目，各臻至妙，最后的構圖，實現了自己的意圖。

　　打破時空，巧鑄新圖，這是《李冰與都江堰》另一個閃光的亮點。?一幅歷史畫，就是向觀眾講一個動人的歷史故事。都江堰治水的故事是由不同時間、空間中的工程細節組成。江中燒石、澆水使之爆裂，運走疏通河道，岸邊立馬叉子木樁、竹筏裝石護堤等多項工序，讓觀眾在一幅現實主義的作品中能清楚地了解治水的前因后果是創作者的愿望，也是觀眾的要求。

　　“如果采用連環畫形式，那還是容易的，對獨幅畫來說，惟有慘淡經營之妙，方能達到目的！”李錛說，在這方面的思索，讓他有了多個輾轉難眠之夜，最后想到利用山、水、岸的不同環境，合理安排人和物的相互關系。有人說，巧鑄之新圖是李錛的創新之舉，也是他的這幅作品成功之處。

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